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电子竞技团队战术具备什么条件·平成三十年最令人难忘的50部电影

2020-01-11 18:38:29

电子竞技团队战术具备什么条件·平成三十年最令人难忘的50部电影

电子竞技团队战术具备什么条件,2019年5月1日,日本正式开始采用新年号“令和”,这也标志着长达30年的日本平成时代结束。

“平成”二字,出自于中国的两部典籍。

一是《史记·五帝本纪》中的“父义,母慈,兄友,弟恭,子孝,内平外成”,二是《尚书·虞书·大禹谟》中的“俞!地平天成,六府三事允治,万世永赖,时乃功”。

取意:“内外、天地皆平和。”

平成时代自1989年1月8日开始至2019年4月30日结束。在此期间,日本于平成之初进入了经济萧条期,随后又历经了松本沙林毒气事件、3·11大地震等天灾人祸。

但相比漫长而跌宕的昭和时代,平成时代总体上来说还算平稳、安定。这是日本近代第一个没有战争的时代,虽然经济发展缓慢,但科学文化欣欣向荣。

对于我国的年轻人来说,印象最深的还是日本在平成时代产生的一系列流行文化。偶像团体此起彼伏,电视剧集全面爆发,acg产业进入黄金期,日本电影也拓展出了新的天地。

随着黑泽明、市川昆、小林正树等老一辈电影大师步入暮年,大岛渚、今村昌平、铃木清顺等日本新浪潮导演作品锐减,平成初年似乎呈现了一丝青黄不接的景象。

但电影届的这份担忧很快就消散开来,一场崭新的新电影运动正式拉开序幕,北野武、岩井俊二佳作频出,成为了90年代最受瞩目的新人导演。

从电视台辗转电影界的是枝裕和,一出道就获得了国际影坛的青睐,一步一脚印,直到今天都保持了蓬勃的创作力。

在戏剧届一举成名的三谷幸喜则为电影的剧作带来了新鲜的血液,用精巧的布局和反转,推动着推理片和喜剧片的发展。

与此同时,80年代成名的森田芳光、周防正行也在此时期再接再厉,跨过花甲的山田洋次依旧高产,80岁高龄的黑泽天皇在燃放最后的激情。

90年代,日本涌现出越来越多的校园青春片、纯爱片、浪漫喜剧片。唯美、感伤、细腻、浪漫,渐渐成为了日本电影的标识。

另一方面,对压抑心理的探索延伸到了更广泛的领域,无论是情欲片还是恐怖惊悚题材,都出现了震惊影坛的作品。

以上两者的巨大反差,也刺激着世人对日本文化的好奇。

当然,最吸引全球目光的,还属日本独具一格的手绘动画。80、90年代开始,日本动画呈现大爆发的态势,漫画、剧集、电影纷纷进入创作巅峰。

在80年代积累了[风之谷]、[天空之城]、[龙猫]这样的热门作品之后,宫崎骏和高畑勋带领着吉卜力工作室进入了全盛时期,每一部作品都风靡全球。

神秘的押井守,为动画片赋予了前所未有的严肃主题和哲学深度。

英年早逝的今敏,在短暂的生命里用眼花缭乱的手法对梦境进行了无与伦比的探索。

画风诡谲的汤浅政明则显得更加疯狂,用天马行空的脑洞不断突破着动画形式的界限。

兼具幻想和温情的细田守,与精于细腻画风的新海诚则成为了2000年后动画电影新时代的佼佼者。

平成时代的日本电影,恰好伴随了我国80后、90后的青春成长。三十年后的落幕,也让我们得一机会,共同回味那些美好的电影时光。

以下,就是我们《看电影》特别总结的平成时代曾感动我们、震撼我们、激励我们的50部最难忘的日本电影。

注:前20部电影为特别推荐。后30部电影直接列片单,按照年代排序,不分主次先后。

毫无疑问,这是宫崎骏最好的作品。

[千与千寻]融合了宫崎骏最细腻的笔触和最恢弘的构思,既充满了日本民俗文化的魔力,又展示了吉卜力工作室最丰富大胆的想象。

当千寻的父母变成肥猪的一瞬间、雾蒙蒙的夜色下神灵世界隐隐浮现,每一个人的眼睛都无法再离开画面。那场奇异曲折、惊心动魄的冒险,对任何人来说都十足诱人,迷人。

宫崎骏一向擅长刻画少女,但此前的女性角色,绝大部分是理想的化身,美丽、勇敢、单纯、善良。

千寻是最他笔下最与众不同的角色,有点[魔女宅急便]中的不自信,也有点[龙猫]中的稚嫩,长相平平,性格也更加的复杂。电影既描绘了她的烦恼、恐慌、脆弱、茫然,又让她在一系列冒险中完成成长。

而电影中的配角也令人印象深刻,冷峻的白龙、神秘的无脸人、凶恶的汤婆婆、任性的坊宝宝,等等。而一向具有社会意识的宫崎骏,也在影片中不时流露出环保的概念,也表达出对现代社会自我迷失和人际冷漠的反思。

当然,每个观众都会喜欢不同样的宫崎骏作品,但[千与千寻]仍旧是其中最不可错过的一部动画电影。

据说影片今年要引进国内重映了,我想,你们已经准备好钱包了吧。

岩井俊二的[情书]在90年代带给了我们太多的浪漫与美好。

他用一种精心设计的叙述,揭开了一段最隐秘却又最浪漫的爱情故事。这个叙述借用的手段,就是书信。

书信是人类长久以来承担沟通与交流的载体,如今却已随着网络的来临,渐渐被抛弃和遗忘。直到这时,年长的人们才念起书信的好处。

书信,是落在纸张上的文字,是刻在时光中的记忆,是留在距离里的浪漫。岩井俊二,用书信,勾连起神户和小樽相互映照的两处风景,重叠起藤井树和渡边博子彼此交汇的两股生命,打开了每个人心中都似曾相识的青春秘密。

电影拥有一切的美,大雪的静谧之美,钢琴曲的轻盈之美,中山美穗的柔和之美,柏原崇的清澈之美,酒井美纪的明亮之美,书信文字的雅致之美,素描告白的倾心之美。

这是一场最动人的暗恋,也是一部最唯美的电影。

中岛哲也的出现,一扫90年代日本电影干净、清新的单调,而是极尽地创造出缤纷艳丽的画风。

作为拍摄mv出身,中岛的电影也充满了mv式碎片化的剪辑和拼贴式的视觉。而在他之前,你无法想象一部日本电影能有多么庞杂的眼花缭乱的镜头。

这部讲述一个卑微而可怜女人一生的电影,实实在在离不开这样的表达方式。充斥着太多的波折,太多戏剧化的反转,也只有中岛哲也这样独特的方式,才能将如此庞杂的人生放在一部两个多小的电影里。

这是真实的人生,却也残酷的难以置信。要不是有松子的姑姑作旁人聆听,你几乎会把这个故事当作瞎编的童话。

松子的一生,正如电影所展现的一样,多彩而绚烂,大起大落,五味杂陈。一生都在寻求真爱,却始终都在被抛弃,背叛。纵使如此,松子依然怀有生活的热情,怀有对爱的憧憬。

押井守的这部[攻壳机动队]影响不用多说,直接催生了几年后科幻经典[黑客帝国]的诞生。

[攻壳机动队]的设定源于士郎正宗在1989年开始创造的同名漫画。漫画一经出版,就受到了极大的欢迎。

但真正让这个作品获得海内外震动的,还是在1995年由押井守将其搬上大银幕之后。

有意思的是,押井守在保留了世界观设定和部分角色的基础上,对作品的气质和氛围、甚至人物性格都进行了大刀阔斧的改动,使其变成了一部压抑、严肃、晦涩、凌厉风格交融的动画电影。

在他的建议下,音乐家川井宪次由日本民乐创作了惊世骇俗的《傀儡谣》,也为电影更增添了一份诡谲和神秘。

电影中,无论是对人体还是机器的展示、网络世界的描绘,都充满了浓郁的哲学意味。更不用说素子与傀儡师之间最后的对话,相信一大部分人第一遍都没能听明白。

即使没看明白,思维深度的震撼绝对不轻!

导演:是枝裕和

主演:柳乐优弥 / 北浦爱 / 木村飞影 / 清水萌萌子

上映日期:2004年8月7日(日本)

对于是枝裕和来说,平成时代基本上就是他的“发家史”。30岁以前,他在电视台工作,拍摄了几部纪录片,90年代开始转向故事片拍摄。

1995年改编小说的处女作[幻之光]受到关注,1998年第二部[下一站,天国]确立自己的风格,再到去年凭借[小偷家族]终于摘得金棕榈,二十年多年来不仅高产,而且质量非常稳定。

当然,最令人难忘的应该还是这部2004年的[无人知晓]。

其实,早在10多年前是枝裕和就写好了第一版剧本。但当时毫无名气的他,始终找不到投资,无奈之下,他将剧本改了又改,直到第四部作品时才获得启动资金。

故事源于是枝裕和在报纸看到的一则真实新闻。单身母亲抛弃了自己的孩子,去过自己的生活,让几个未成年的孩子自食其力,自生自灭。

对这样残酷的故事,电影却并没有极致地煽情,没有愤怒,没有埋怨,甚至大部分时候展现了一份相互依偎、共同戏耍的美好。

但看完电影你依旧能感受到一股强大的压抑,久久陷入沉默,黯然流泪,不能平复。

导演:高畑勋

配音: 朝仓亚纪 / 高良健吾 / 地井武男 / 宫本信子

上映日期:2013年11月23日(日本)

高畑勋,既是宫崎骏的前辈,也是一路提携、支持后者的最亲密伙伴。两人虽然同为吉卜力最主力的创作者,但高畑勋显得比宫崎骏低调得很多,以至于很多人会将他的作品,误认为也是宫崎骏执导的。

与宫崎骏相比,高畑勋的画风更加注重写实,并且更偏向于采用客观的视角,也避免过于剧烈的情绪煽动。

他从不愿重复自己,一直处在日本动画革新的最前沿。[岁月童话]中挑战日常而平实的面部轮廓,[百变狸猫]中尝试采用纪录片模样的动画镜头,[我的邻居山田君]中则用四格漫画的形式与淡描的手法。

而这部[辉夜姬物语]制作历时8年之久,采用角色和背景统一的方式绘画,借用了中国早期水墨动画的浸染式手笔,并会在剧情发展中随着人物情绪改变画风。

这是高畑勋生前执导的最后一部动画,也是他最登峰造极的作品。辉夜姬在地球行走一世,遇见各色各样的人事情,经历了人间的美好与苦痛,当她被带回月宫时,那回眸一眼,正如临近生命尽头的高畑勋自己,是包含了多少人世间的爱与憎,和对生命的渴望呢?

横道世之介,是谁?

一个有点土气、有点古怪的人。他的名字让人想起《好色一代男》的主角,不禁会哑然失笑。

看上去平平常常,却在许多年后不时让人想起他的不同寻常之处。其实,在忙碌的生活中,又不是能常常想起他来,但是只要一想起来又总是忍不住想笑,很怀念。

[横道世之介]讲的就是他。电影的讲述内敛含蓄,前半段幽默滑稽,后半段温馨感人。大多数对话场景都是固定镜头,没有太多的花哨,平实而宁静。

不时地将时空跳至多年后,这种闪前的叙述手法又令人眼前一亮,甚至在中段就交代了故事的结局。但这只会增加我们对横道世之介的怀念,那样的天真单纯,那样的善良坚定。这个平常又奇特的阳光大男孩,是那么生动,让人难以忘怀。

电影中每个人都说,光是认识横道这个人,就是已经赚到了。

对我们来说,看过这部电影,真是一件幸事。

导演:细田守

主演:神木隆之介 / 樱庭奈奈美 / 富司纯子

上映日期:2009年8月1日(日本)

细田守是后宫崎骏时代动画电影界最受关注的导演。上一部[穿越时空的少女]大获成功,而这部[夏日大作战]则为我们带来了更大的惊喜。

今天看来,这部动画仿佛就是[头号玩家]的动画版,将现实世界与虚拟网络之间建立起紧密的关联。当然前者也早了近十年之久。

电影对于网络世界的描绘脑洞极大,繁荣复杂的电脑系统,数目众多的虚拟形象,在视觉上面极具震撼。

当然,细田守的一贯主题还是关于亲情和成长。电影中庞杂的家族关系和细微的生活日常,与虚拟化的世界形成鲜明对比,也强化了现实中真实情感的可贵。

这也是细田守迄今为止将幻想与温情结合最为巧妙、也最令人动容的作品。

北野武的电影,大部分都充满了死亡悲观的气息,这个因车祸而导致面部麻痹的老头似乎对这个人世充满了绝望。

如果说他还怀有一丝纯净的希望,那一定是在小孩子身上。虽然看上去是个怪蜀黍,但他真是为了逗笑小孩子,什么都愿意做。

[菊次郎的夏天]就是北野武导演生涯最为温暖的一部电影,这让习惯于他的残忍和悲情风格的观众,感到更加各位的动人。

即使你没有看过电影,也会对电影中久石让的配乐有所耳闻。是的,这个世上,除了宫崎骏,最喜欢与久石让合作的就是北野武了。

悦耳动听的音乐已经成为了北野武电影中的标配,在他大量沉默、压抑的画面之外,音乐代表了他蕴藏于内心深处最热烈的激情和最纯粹的童真。

电影讲述了盗梦侦探的故事,与后来大热的诺兰影片[盗梦空间]颇有相似之处。

但作为动画,对超现实的表现有着天然的优势,随心所欲,充满想象。比真人电影更加自由,更加炫酷。

今敏在这方面更具有生来的卓越天赋,之前的几部作品已经让人看得应接不暇,这部[红辣椒]更是令人惊愕,仿佛是动画界的达利,突破了一切物理常识的限制。

今敏的早逝,是平成时代动画界最为可惜的憾事之一。遗作[红辣椒]仅仅是他的第四部动画长片。

如今,当我们回顾他的这部经典动画时,也不免落入了扼腕的哀叹。

森田芳光的电影一向都具有实验气质。这部也不例外,虽然只比[情书]多了两字,但故事背景却完全不同。

电影中,已经告别了传统的纸信,进入网络时代初期。聊天室、email是那时最时髦的交流工具。虚拟世界里的文字,如何在电影中表现,变得更加困难。

[春天情书]做到了,而且意外的迷人。它直接将电脑打出的文字与夜色下的都市结合,在迷离的音乐映衬下,既显得视角上的抽离在外,又有种心灵上的深陷其中。

电影敏锐的捕捉到了网络的魅力:悠闲,放松,宁静,简洁。它为忙碌的现代人提供了一个放空的平台,也在日渐梳理的人际关系里搭建了一处精神寄托之所。

电影中最难忘的,是那一场网友见面。火车呼啸而过,两人留下朦胧的身影。

刹那一刻,怦然心动。

生活不如意,那就起舞吧~

周防正行的电影总是那么轻松,滑稽,温存,感人。[谈谈情跳跳舞]用西式的交谊舞,融入到日本现代社会上班族的生活中,制造了无数的笑料,也营造了绝妙的浪漫。

平实而简单的日常生活,却当舞步开始时,凝成了最好的诗意,shall we dance?

yes, you can!

对于平成初年的影迷来说,黑泽天皇的电影真是看一部少一部。

即使是在80岁高龄,黑泽明也没有停止革新的步伐。[梦]一共包含了8个各不相同的梦境。或光怪陆离,或寓意深邃,分别反映了不同时代下,他对于战争、和平、社会、人生不同主题的思索。

另一层面,8个简短的梦境,正有如黑泽明的自传,讲述了他从小到老不同时段内心深处的欲望、恐惧和疑虑。

如果电影是一场梦,我希望那是一场不会终了的黑泽明电影。

如果你觉得今敏的动画是最疯狂的,那么你一定还没有看过汤浅政明的。

如果说今敏的动画是潜意识的游离,那么汤浅政明的动画则是无意识的奔走。

它可以无限地跳脱你习以为常的观影习惯,甚至在这部[心理游戏]中,连动画和真人的界限都能模糊。

你会因为他狂飞乱舞的想象而震惊蛰伏,又能发现他已经在无数地方扎到了你身体里最隐晦的心思。

这便是新世纪最疯狂的幻想家——汤浅政明。

中岛哲也在[被嫌弃的松子的一生]的巅峰之后,并没有止步。这部[告白]再次震撼了世人。

电影的故事变得更加阴暗、绝望,多次的反转完全出乎意料。在技术上,也有了更大胆的突破,mv式的镜头被剪辑得更加零碎;大量日本当代另类音乐的运用,为电影赋予了更加丰富的体验。

相信你现在回想起它时,也会心里一揪——

呃……可怕的孩子们啊!

拍人性的阴暗,日本电影的确是一绝!

[告白]之前,[大逃杀]已经是最好的代表。这样的残忍,这样的血腥,超乎了所有人的想象。

深作欣二在古稀之年,用这样惊世骇俗的作品,对人性进行了狠狠的揭露和批判。

这其实不是普通的游戏,这就是血淋淋的现实!

如果说[午夜凶铃]改变了世界恐怖片的历史,一点儿也不为过。

日本电影不用可怕的怪物,不用夸张的特效,仅仅用情节和镜头,就能把你吓得凄惨。

大家说美国电影是视觉上吓人,日本电影则是从心理上吓人,后者更加令人感到恐怖。

当然,贞子最后出现的样子,你们都知道了……

也许在北野武眼里,童年是最美好的,青春则是最残酷的,是所有一切由好变坏的转折。

可究竟什么才是区分好坏的呢?到底是因为孩子坏走上了不归路,还是因为这个世界本身就是太坏,让单纯的孩子没法适存?

“坏孩子”又得经历多少磨难和挫折,才能浪子回头,换得成熟。

我想,看完[坏孩子的天空]的你一定会有自己的答案。

导演:新海诚

配音:水桥研二 / 近藤好美

上映日期:2007年3月3日(日本)

新海诚不做富二代,不承家族企业,一心只想做最好的动画。

[秒速五厘米]看似是一个中二的青春故事,但新海诚却用它独特的方式做到了极致。

极致地追逐精细逼真的作画,极致地营造意识流的剪辑,极致地捕捉唯美的光影,极致地诠释少年的冲动和敏感。

这是新海诚最重要的开端,如今,他已是日本最好的动画导演之一,毋庸置疑。

平成时代,武士片已经不时兴了。日本过去最引以为傲的类型片,就此走向没落。

但是老导演山田洋次并不因此认命,用他最从容的姿态做出了[黄昏的清兵卫]。

电影的故事犹如当时的武士片,陌路的武士,仍然挺立着武士道的勇气和尊严。善于拍摄家庭片的山田洋次,用他的平和与温存为日本武士片送上了最优雅的谢幕。

以上是特别推荐的20部日本电影,另外30部电影就不多说了,大家直接看片单吧。





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